在京舉辦的“2025首都視聽(tīng)節(jié)目春交會(huì)”劇集創(chuàng)作論壇上，兩部備受矚目的劇集《六姊妹》與《國(guó)色芳華》成為熱議焦點(diǎn)。此次論壇匯聚了兩部劇集的幕后創(chuàng)作者及行業(yè)內(nèi)的專(zhuān)家學(xué)者，共同探討劇集創(chuàng)作的成功之道。

針對(duì)《六姊妹》的選角過(guò)程，該劇總制片人楊曉培透露了其中的不易。由于劇集時(shí)間跨度長(zhǎng)達(dá)60年，角色們經(jīng)歷了從少年到老年等多個(gè)階段，因此在選角初期面臨了小演員數(shù)量龐大的挑戰(zhàn)。為了確保劇集的連貫性和觀眾的接受度，劇組最終決定挑選幾個(gè)關(guān)鍵年代作為主要背景，以減少小演員的頻繁更換。

凡影咨詢的創(chuàng)始合伙人李湛從觀眾調(diào)研的角度分析了《六姊妹》的成功之處。他指出，該劇之所以受到年輕觀眾的喜愛(ài)，主要在于其真實(shí)感和避免說(shuō)教。李湛分享了去年第四季度針對(duì)Z世代年輕人所做的情感趨勢(shì)調(diào)查結(jié)果，強(qiáng)調(diào)年輕觀眾追求影視作品中的真實(shí)人物塑造，拒絕虛假和標(biāo)簽化。

在《國(guó)色芳華》的對(duì)談環(huán)節(jié)，針對(duì)大女主經(jīng)商劇中女主形象是否過(guò)于完美的質(zhì)疑，中國(guó)傳媒大學(xué)戲劇影視學(xué)院教授戴清給予了高度評(píng)價(jià)。她認(rèn)為，《國(guó)色芳華》在平衡理想與現(xiàn)實(shí)方面做得很好，通過(guò)劇中人物的不幸前史和悲劇結(jié)局，揭示了唐朝女性生存的悲慘一面，使人物形象更加立體和真實(shí)。

微博臺(tái)網(wǎng)業(yè)務(wù)總經(jīng)理伯莉則以《國(guó)色芳華》為例，探討了如何更好地助推傳統(tǒng)文化IP突圍。她提到，通過(guò)現(xiàn)代化的語(yǔ)言形式呈現(xiàn)劇中的細(xì)節(jié)，以及復(fù)刻盛唐元素到當(dāng)代，都是有效的傳播方式。伯莉還分享了“微博之夜”上的特別策劃，楊紫穿著《國(guó)色芳華》中女主的戲服走上紅毯，與李現(xiàn)的夢(mèng)幻聯(lián)動(dòng)引發(fā)了廣泛關(guān)注，成功帶動(dòng)了劇集的熱度。

這一特別策劃不僅讓楊紫和李現(xiàn)的純?cè)狢P成為微博熱搜的焦點(diǎn)，更吸引了超過(guò)千萬(wàn)用戶的關(guān)注，為《國(guó)色芳華》帶來(lái)了廣泛的曝光和觀眾基礎(chǔ)。論壇上，與會(huì)者紛紛表示，這兩部劇集的成功經(jīng)驗(yàn)為未來(lái)的劇集創(chuàng)作提供了寶貴的啟示和借鑒。